Kā Džokers kļuva tik slims un savīti

Autors Kriss Simss/2016. gada 27. aprīlis 14:23 EDT/Atjaunināts: 2019. gada 13. septembrī 18:30 EDT

Visā supervaroņa žanrā - un, domājams, visā daiļliteratūrā kopumā - nav neviena personāža, kurš vairāk kā vien iemiesotu drausmīgu, slepkavīgu ārprātu Džokers. Viņš ir DC Visumsvisproduktīvākais slepkava pastaigā, “haosa aģents”, kura neparedzamās darbības maskē smalki izstrādātas shēmas, amorāls sadists, kurš savu kriminālo karjeru veltījis kārtības un stabilitātes ideju nojaukšanai. Viņš ir bijis daļa no pretrunīgākajiem stāstiem komiksos, un, neskatoties uz milzīgo popularitāti, kas izraisījis neskaitāmas uzstāšanās, viņam ir izdevies saglabāt malu, kas liek viņam justies patiesi bīstamam.

Bet tas ne vienmēr notika. Tieši kā sikspārņacilvēks pats Džokers neieradās pilnībā izveidots, un, lai gan daži no pamatiem jau varēja būt tur jau no paša sākuma, viņš 80 gadu laikā ir piedzīvojis daudz izmaiņu, pārskatīšanas un atgriezeniskās saites. Lūk, kā mēs nonācām no viena šāviena trika nelieša līdz neprāta un mēra iemiesojumam - un kā viņš gandrīz visu laiku tika aizmirsts.

Cilvēks, kurš smejas

Tagad varētu būt grūti noticēt, ka viņš ir žanra stūrakmens medijā, kuru viņš palīdzēja definēt, bet, kad viņš pirmo reizi sāka lappuses 1939. gadā, Betmens nebija precīzi oriģināls jēdziens. Bils Fingers un Bobs Kane bija smagi ko ietekmē Ēna, celulozes modrība, kas galu galā nonāca popkultūras panteona vietā ar Betmenu. Faktiski stāsts, kas iepazīstināja ar Betmenu, “Ķīmiskā sindikāta gadījums”, charizantiski izsakoties, bija “iedvesmots” (lasīt: pacelt visu savu sižetu no) ēnu romāna ar nosaukumu Peril partneri kas tika izlaists dažus gadus iepriekš.

Protams, pirms neilga laika Betmens kļuva par savu varoni. Sešus mēnešus pēc debijas viņš ieguva izcelsmes stāstu, kas paliek nemainīgs līdz šai dienai, un piecus mēnešus pēc tam Fingers un Džerijs Robinsons iepazīstināja Robins, kurš pārdefinēja ideju par blakusparādību un pats iedvesmoja tūkstoš pārdomas. Tomēr šie stāsti nekad nebija precīzi smalki par to, kur viņi meklēja savas idejas. Bija zināms, ka pirksts nes ap 'Gimika grāmata, kurā viņš pierakstīja jebko, kas, viņaprāt, padarīs labu stāstu. Tas ir kā redzējums sludinājums Kool Cigarettes lika viņam izveidot sliktu puisi, kuru sauca par Pingvīnu.

Ievadiet vācu aktieri Konrāds Veids. 1928. gadā viņš filmējās klusajā filmā ar nosaukumu Cilvēks, kurš smejas, apmēram 17. gadsimta muižnieks, vārdā Gvineplaine. Viņa tēvu politiskie konkurenti bija nogalinājuši dzelzs pirmslaulību, un pats Gvineplēns viņiem bija “izgreznojis seju smaidam, lai viņš mūžīgi varētu smieties par savu tēva muļķi”. Gvinelapine aug, saņem atriebību un faktiski saņem daudz laimīgākas beigas, nekā viņš iegūst Viktora Hugo romānā, uz kura tika balstīta filma.

Toreiz jaunajiem Betmena komiksiem nozīmīgā daļa tomēr bija uzkrītošais cilvēka attēls, kura seja bija pastāvīgi savīta smīnē un kurš bija spiests smaidīt neatkarīgi no tā, kādas emocijas viņš patiesībā izjuta - kaut kas tāds, ko Veids ļoti labi izdarīja filmā . Pirksts tika iedvesmots no šī neticamā vizuālā attēla, un tas tieši Džerijam Robinsonam atnesa ideju tieši laikā, lai Betmens iegūtu savu otro ikmēneša komiksu, kura nosaukums būtu sikspārņacilvēks.

Ievadiet: The Joker

sikspārņacilvēks #viens nonāca plauktos 1940. gadā, un pēc īsas atskaites par to, kas bija Betmens un kāds viņš bija, pirmais pilnmetrāžas stāsts tika atklāts ar vienu no atmiņā paliekošākajiem Zelta laikmeta attēliem: Džokers, paskatījies pār plecu, tieši pie lasītāja, smaidot, kamēr uzraksts sola ap viņu veidoties “nāves tīmekli”.

Fingers un Robinsons, protams, spēles kāršu motīvā bija pievienojuši attēlus, kas ir tik pazīstami, zemu nokareni augļi, ka gandrīz bija kas notiks pavisam jaunajā superhero žanrā. Tas ir tik atpazīstams elements, ka komiksi atkal un atkal atgriežas pie tā - Royal Flush Gang, Jack of Hearts, Gambit, jums rodas ideja. Tomēr tieši no šī pirmā paneļa Džokers bija satraucošs tā paša iemesla dēļ, ka Veidta uzstāšanās filmā bija atmiņā paliekoša: pilnīga emociju un izteiksmes atdalīšana. No pirmās lapas ļoti burtiskā nozīmē tur ir kaut kas izslēgtspar viņu.

Un stāsts, protams, to parāda. Džokers savā pirmajā parādīšanās reizē sastāda duci slepkavību, un, kad viņš vēlāk atgriezīsies pie sava otrā stāsta vēlāk tajā pašā numurā, ainas, kur viņš kliedz: “Es tevi nogalināšu!” Ir viscerāla kvalitāte. un mēģināt iedūrīt Betmenu ar nazi, kas ir pretrunā ar stīvo mākslu, kas tik izplatīta Zelta laikmetā. Skaidrs, ka veidotāji kaut ko uzņēma, pat ja viņi to neapzinājās. Džokers bija sākotnēji bija paredzēts nomirt šī pirmā stāsta beigās, kā to darīja lielākā daļa Betmena agrīno ienaidnieku, bet redaktore Vitnija Ellsvorta nolēma viņu turēt apkārt, un pēdējais Džokera ķermeņa panelis tika nomainīts, lai ārsti būtu pārsteigti, ka viņš tā vietā izdzīvoja. .

Atkaulotāji, pleķi un triki

Nepagāja ilgs laiks, līdz Džokers kā personāžs aizskrēja pret problēmu. Līdz ar Robina ienākšanu Betmena nosaukumi bija sākuši šķist pret jaunāku auditoriju - taktika, kas veidoja tādas konkurējošas grāmatas kā Rīcības komiksi (ar zvaigznīti Supermens) un Kapteiņa Marvela piedzīvojumi(ar raksturu mūsdienās pazīstams kā Shazam) ļoti izdevīgi to izdevējiem. Slepkavs klauns, kurš gandrīz nogalina Betmenu ar nazi un pēc tam sāk nekontrolējamos smieklos, domājot par viņa paša nāvi, ir ... varbūt tas nav kaut kas tāds, ko viņi domāja iesaistīt bērnos.

Džokers tomēr apstājās. Viņš jau bija populārs varonis, un smaidošā, krāsainā nelieša un tumšākā, Drakulas iespaidotā varoņa pārsteidzošais kontrasts bija lielisks vizuāls, pat tajos gados, kad Betmens arī smaidīja. Viņš vienkārši mainījās, lai neatpaliktu no laika, smagi pieliecoties klauna estētiskajai personībai, nevis sērijveida slepkavas lietām, kas bija milzīga viņa debijas sastāvdaļa.

Ja esat bijis internetā vairāk nekā piecas minūtes, jūs, iespējams, esat redzējis slavenāko piemēru: stāsts, kurā Džokers paziņo, ka viņš izdarīs noziegumus, pamatojoties uz vēstures lielākajiem “kauliem” (ti, kļūdām) , kas izrādīsies jautrs, kad nākamais gadsimts apvērsīsies ar pilnīgi jaunu šī vārda nozīmi. Lai arī tas ir populārs, lai iznīdētu bez konteksta, tas faktiski ir diezgan raksturīgs tā laika Džokera stāstiem: izklaidējošs un gudrs, taču būtiski neatšķiras no citiem nelietis komiksos.

Sarkanā kapuce

Izšķirošs elements, kuru Džokers ievēroja sillier gados, bija tas, ka viņam nekad netika dots īsts vārds vai noteikts izcelsmes stāsts, kas pats par sevi ir diezgan ievērojams. Komiksi toreiz bija veltīti katras viņu mitoloģijas daļas izskaidrošanai līdz vietai, kur viņi beidzot varēja Betmenu sastapt ar puisi, kurš nogalināja viņa vecākus, un pēc tam vēlāk sastapties ar puisi, kurš tiešām nogalināja savus vecākus, noalgojot pirmo puisi. Šis stāsts arī izskaidro, kur Betmenam īsti radās ideja par viņa kostīmu - viņa tētim bija sikspārņu kostīms, ko viņš valkāja tērpu ballītē - kas jau tika paskaidrots 1939. gads.

Tuvākais, ko viņi jebkad ieguva, bija “izskaidrot” Džokeru, kad mums iedeva Bils Fingers, Lew Sayre Schwartz un George Roussos ”.Cilvēks aiz sarkanās kapuces'1951. gadā. Lieta tāda, ka stāsts neveidojas patiesībā pastāstiet mums jebko. Mēs nekad nemācāmies Red Hood īsto vārdu, mēs nekad neredzam viņa seju. Mēs uzzinām tikai to, ka viņam ir vairākas identitātes un ka viņa pagātnē ir lietas, ko pat Betmens, pasaules lielākais detektīvs, nezina. Vēl labāk, mēs uzzinām, ka viņš bija gatavs iekļūt toksisku ķīmisku vielu tvertnē - kas tikko notika blakus spēļu kāršu ražotājam -, nevis tikt aizturēts policijā. Pat pirms viņš ir Džokers, viņš ir noniecinājis cilvēka, pat viņa, dzīvi.

Kā “izcelsmes stāsts”, “Cilvēks aiz sarkanā kapuces” kalpoja tikai tam, lai Džokeru padarītu noslēpumaināku. Ja viņš ne vienmēr bija Džokers, vai viņš pat tagad bija Džokers? Vai viņa pagātnē bija vairāk identitāšu? Šie jautājumi nākamajos 70 gados paliks personāža raksturs.

Aizgājis un aizmirsts?

Ticiet vai nē, bija laiks, kad Joker vienkārši nebija blakus sikspārņacilvēks vai Detektīvu komiksi, bet tas nebija saistīts ar popularitātes trūkumu, vismaz ne lielā mērogā. Bija viena auditorija, kurai Džokers bija acīmredzami nepopulārs, un, lai gan tā bija precīzi viena cilvēka auditorija, izrādījās, ka tai bija vissvarīgākā: Julius Schwartz, kurš pārņēma rediģēšanu sikspārņacilvēks un Detektīvs 1964. gadā ”nicināja raksturu. '

Tā rezultātā viņa loma galvenajos Betmena titulos dramatiski samazinājās, un tikai nedaudzās uzstāšanās viņš bija ieradies, jo Džokers bija tik ļoti iecienīts nelietis sikspārņacilvēks TV šovs. Kad izrāde beidzās 1969. gadā, Schwartz acīmredzot neredzēja iemeslu viņu turēt apkārt, un nākamos četrus gadus - precīzāk sakot, no 1969. gada jūnija līdz 1973. gada septembrim - šajos divos nebija jaunu Džokera stāstu. komiksi.

Tomēr citur, divās grāmatās, bija grāmatas, kuras Schwartz nerediģēja. Pirmais bija iekšā Amerikas Tieslietu līga, kurā Džokers pierādīja sevi kā pasaules klases nelietis, krāpjot JLA blakusparādību par komandas noslēpumu nodevību. Otrais bija Drosmīgi un drosmīgi, stāstā, kas sākas ar Džokera slepkavību visai ģimenei, kad viņi apsēžas vakariņās, liekot Betmenam nikni zvērēt, ka, ja GSPPD vēlētos atņemt Džokeru dzīvu, viņi labāk viņu atrastu, pirms to darīja Betmens. Retrospektīvi, tie ir divi diezgan svarīgi pagrieziena punkti. Viņš jau iepriekš bija bijis slepkavības maniaks, bet tas bija Džokers, kurš strādāja psiholoģiskā terora ceļā, slepkavojot nevainīgos tikai tāpēc, lai sajauktos ar Betmenu un izveidotu sarežģītu slazdu.

Atgriešanās

1973. gadā Džūlijai Švarcai acīmredzot bija sirds maiņa vai viņa bija pārliecināta, ka četri gadi ir pietiekami ilgi, lai palaistu bez nelieša, kas lasītājiem joprojām patika. Rezultāts bija viens no visu laiku neaizmirstamākajiem Betmena komiksiem: 'Džokera piecu virzienu atriebība, ”autori Denijs O'Nīls un Neāls Adams.

Šī komanda sāks sniegt ieguldījumu daži diezgan milzīgi elementi Betmena mitos - viņi, cita starpā, izveidoja Ra's al-Ghul un Taliju, un O'Neil pats pavadīs apmēram 15 gadus kā Betmena komiksu redaktors, pārvedot rakstnieku / mākslinieku vārdā Frenks Millers vērienīgs projekts par Betmena vēlākajiem gadiem kad viņš aizgāja no Marvel. Pat ja tas viss notiek, tas varētu būt viņu vissvarīgākais darbs. Tas nebija tikai Džokera atkārtota ieviešana gan universālajā versijā, gan lasītājiem, un tas, iespējams, bija viens stāsts, kas “izveidoja” mūsdienu Džokeru. Kā norāda nosaukums, viņš atriebjas - nevis pret Betmenu, bet gan pret saviem rokaspuišiem.

Stāsts atklāja, ka Džokers bija ieslodzīts - un aizbēga no - valsts slimnīcas no noziedzīgi ārprātīgā, - atnesa indi, kas viņa upurus atstāja kā smaidīgus līķus, parādoties pirmajā parādībā, un, pats svarīgākais, pierādīja, ka viņa plāni tos ne vienmēr vadīja loģika. Tikai viens no pieciem stāstā iesaistītajiem rokaspuišiem faktiski viņu bija nodevis policijai, bet Džokers nezināja, kurš no viņiem. Risinājums: nogaliniet tos visus, saindējot, bombardējot un pabarojot haizivju.Drosmīgi un drosmīgi Stāsts, iespējams, bija Džokera ārprāta sacelšanās prototips, taču tas bija pamats, uz kura balstījās viss pārējais. Ja Džokers pirms tam nebija Betmena patiesā arhimēze, viņš noteikti bija pēc.

Smejošās zivis

Ir vērts atzīmēt, ka Džokera atdzīvināšana un viņa arvien neparedzamākais neprāts nebija tikai O'Neila un Adamsa produkts. Dažus gadus vēlāk, 1978. gadā, Stīvs Engleharts un Maršals Rodžerss, cita radošā komanda, kas nolīgta prom no Marvel, izsita no parka vēl vienu galīgu Džokera stāstu: 'Smejošās zivis. ' Savukārt Rodžersa darbs šeit tiek uzskatīts par visu laiku labāko Betmena mākslu, pamatota iemesla dēļ. Atšķirībā no dažiem citiem māksliniekiem, viņš smaidu spēlē kā pastāvīgu stiprinājumu Džokera sejā, nevis tikai kā izteiksmi, uzklausot Veidu unCilvēks, kurš smejas.

Pēc sirds patikas tas bija atjaunots pirmā Džokera stāsta atkārtojums no sikspārņacilvēks # 1 - Džokers sāk slepkavību virkni, savlaicīgi paziņojot par saviem mērķiem, lai terorizētu pilsētu, pirms atstājiet viņus ar saindētajām smaidiem - bet tur bija viens liels pagrieziens. Džokera slepkavību iemesls vai vismaz attaisnojums bija ne tikai nejauša nāve un iznīcināšana, bet arī tas, ka viņa upuri bija visi pilsētas ierēdņi, kas neļāva viņam iegūt zivju patentu, kuru viņš, protams, bija saindējis tas pats smaidošais toksīns.

Tas ir savāds motīvs, bet tieši tāpēc tas darbojas. Citiem neliešiem varētu būt fiksācijas un apsēstības, bet Džokers bija pilnīgi ārpus saprāta. Prasīt kaut ko tik smieklīgu no birokrātiem - kuru pirmais instinkts bija izskaidrot faktiskos iemeslus, kāpēc jūs nevarat zvejot zivis, tā vietā, lai dzīvotu viņu dzīvībai - bija izaicinājums pašam sakārtotās pasaules jēdzienam. Viņu vienkārši nevarēja pamatot, jo, viņaprāt, iemesls pat neeksistēja.

Neliera evolūcija

Visā 70. gados Betmena komiksi atradās pie sava veida svārsta, virzoties no vienas galējības (60. gadu pop-art nometne) uz otru (graudainas, vardarbīgas ielas līmeņa noziedzības drāmas). Viņš joprojām bija supervaronis, kurš dzīvoja pasaulē ar neredzamām lidmašīnām un ložu necaurlaidīgiem lidojošiem suņiem, taču tādi stāsti kā 'Noziedzības alejā nav cerību' un 'Nogalināt leģendu'bija pievērsis uzmanību idejai par to, kā cilvēki tiek galā ar traģēdijām.

Tas pats objektīvs tika piemērots arī neliešiem. Visā 70. un 80. gados un pat 90. gados Batmana ienaidnieku galerija devās no stabila ļaužu saraksta ar lieliem trikiem un interesantiem āķiem uz neliešu grupu, kas tika pārveidots par varoņa īpašām psiholoģiskām folijām.

Piemēram, Divas sejas, piemēram, kļuva par traģisku figūru, kura cīnījās starp savām divām labās un ļaunās galējībām un kā bija ieskatīties spogulī un redzēt kaut ko vairāk kā masku, kas atskatās uz tevi. . Riddlerim vienmēr bija pārākumu komplekss, bet tagad bija par to, ka jāpierāda, ka Betmens un viss, par ko viņš stāvēja, varētu izgāzties. Bane izpētīja ideju, ka kāds, kuram ir Brūsa Veina labprātīgais prāts un apdāvinātais atlētisms, ir privilēģiju dzīves nevis noziegums, korupcija un nabadzība. Pat pingvīns, kurš vienmēr lidinājās starp nelielu daudzumu nesaderīgu triku - lietussargus! Putni! Smokings? - tika piesaistīts personāžam, kurš atspoguļoja bagātības tumšāko pusi, slēpjot savas noziedzīgās darbības aiz vecās naudas finiera tādā pašā veidā, kā Betmens slēpa noziedzības cīņas aiz savas ģimenes laimes.

Bija paredzēts to darīt mūžīgi

Džokers bija priekšā līkumam, bet tādas pašas izmaiņas notika arī ar viņu. Viņš pārstāja būt vienkārši neparedzams un kļuva par neprāta un nihilisma iemiesojumu, kurš pārstāvēja morālus draudus, kas pārsniedza viņu vienkārši izdrāzt un aizvilināt Arkham Patvērums. Un lieta ir tāda, ka viņam sava veida vajadzēja attīstīties tieši tā, jo Betmens pats pārdzīvoja tās pašas izmaiņas.

Sakiet, ko jūs domājat par “Shark-Repellant Bat-Spray” sižetu filmā “66”, bet, ja jums tas pietrūkst, tas patiesībā ir diezgan precīzs attēlojums, kā Betmens darbojas kā varonis. Arī viņš nebija viens - pēdējo 30 gadu laikā ir bijusi tendence samazināt supervaroņus līdz viņu galvenajai būtībai, lai tie būtu konsekventi simtiem radošu komandu tūkstošiem stāstu. Zirnekļcilvēks ir par atbildību. Wonder Womanir par patiesību. Supermensir par cerību. Betmens bija apņēmības pilns, šī nepārspējamā griba uzvarēt. Viņš attīstījās no tā, ka tam vienkārši bija “Pasaules lielākais detektīvs”, un tas iemiesoja frāzi, kļūstot par varoni, kurš vienmēr bija vienu soli priekšā, jo viņam bija jābūt - jo, ja viņa nebija, cilvēki nomira.

Tas kļuva par sekām: nāve. Tas vienmēr bija tur, dodoties atpakaļ uz izcelsmes stāstu, bet astoņdesmitajos gados tas tika kodificēts varoņa kodolā, un, kad Betmens bija galīgi arhēmisks, Džokers attīstījās, lai to iemiesotu. Viņš ir sekas. Viņš ir plaisa noteikšanā. Pēc būtības Džokers ir 'kāpēc ne?' un Betmens ir tāpēc, ka.

Eksponenciāls ārprāts

Tā kā šī attīstība notika, visa par Betmenu, ieskaitot Džokeru, mērogs palielinājās eksponenciāli, vienkārši tāpēc, ka tam vajadzēja. Ja jums ir raksturs, kuru definē ideja, ka viņš nevar neizdoties, jums ir jāturpina dot viņam situācijas, kad grūtāk un grūtāk uzvarēt, un viņa arhēmam ir jāpaplašinās, lai neatpaliktu.

Tāpēc bija Džokers tas, kurš nogalināja Robinu, kas gadiem ilgi bija Betmena lielākā neveiksme. Tāpēc viņš bija centrālais varonis Nogalinošais joks, kurā Alans Mūrs un Braiens Bollands atgriežas pie šī Sarkanā Huda stāsta no 1951. gada un pārveido to par sava veida traģēdiju, kas līdzinās paša Batmana traģiskajai izcelsmei. Un tas ir iemesls, kāpēc katru reizi, kad viņš parādījās pēc tam, šīm sekām bija jāturpina kļūt arvien briesmīgākām, iznīcinošākām, vairāk uzbrukām tām pašām idejām, uz kurām balstījās Betmens.

Stāstā, ko sauc par līniju Betmens R.I.P., kur bariņš neliešu, kuri domā, ka nogalinājuši Betmenu (viņi nav), pajautā Džokeram, ko viņš domā. Galu galā viņš ir cilvēks pasaulē ar vislielāko pieredzi, labi, mēģinot nogalināt Betmenu. Pēc tam, kad viņiem teica, ka, viņaprāt, “Betmens izkļūst no seklā kapa” un viņus nomedīs, viņš apkopo viņu attiecības: “Katru reizi, kad mēģinu domāt ārpus viņa rotaļlietu kastes, viņš man apkārt uzceļ jaunu kasti.”

Tā Džokers kļuva par savīti, amorālu raksturu, kāds mums ir šodien. Vienīgais īstais jautājums ir, cik lielas šīs kastes var iegūt.